ДЭВИД БОУИ

Дэвид Боуи - обладатель уникальной внешности: есть масса более выразительных лиц, но трудно представить себе лицо более загадочное и неуловимое. Кроме того, в его активе уже через пару лет после начала музыкальной карьеры был и уникальный сценический и бытовой опыт. Человек-андрогин, пришелец, экспериментатор в области половой самоидентификации, Боуи создал один из самых ярких образов в современной культуре - музыканта-пришельца 3игги Стардаста, фигуру настолько колоритную, что и сам попал под ее влияние. Помимо всего прочего, образ этот был исключительно киногеничен - и кинематограф не мог на это не отреагировать. Полуэкспериментальный фильм лондонского эстета Николаса Роуга "Человек, который упал на 3емлю" не был первым появлением Боуи на экране: за семь лет до того он сыграл короткую роль в комедии "Солдаты-девственники" - однако именно с этой ленты он, уже достигший всех мыслимых высот славы и разочаровавшийся в ней рокер, получил право в дальнейшем именоваться "музыкант/актер". Картина, снятая в прогрессивной для своего времени "рваной" и схематичной манере, повествовала о пришельце с некоей планеты, на которой кончились запасы воды, посланном на 3емлю с целью наладить доставку влаги. Обладая сверхъестественными способностями, герой Боуи быстро богател, забыл о своей миссии и начал предаваться всевозможным наслаждениям; кончилась история, разумеется, печально. Собственно, Роуг в своем фильме ничего не придумывал: он просто на более доступный лад рассказал о жизни 3игпи Стардаста. Эта тема - тема одиночества в чужом мире была сквозной в песнях Боуи, Боуи заразил ею сво-его слушателя, и тот же слушатель составил основную кассу достаточно спорной ленты, где нашлось место даже традиционной для Боуи половой неопределенности - достаточно вспомнить начало картины, когда era герой с каким-то брезгливым любопытством изучает свое новое, мужское тело.

С этого момента обе темы - пришельца и 6есполого существа - стали определять экранный образ Боуи. В фильме "Просто жиголо" он играл прусского аристократа времен Первой мировой войны, переживающего различные сексуальные приключения как с женщинами, так и с мужчинами no всей Европе. В выхолощенной, "нью-эйдж"-версии фильма ужасов "Голод" его герой, стремительно стареющий любовник вампирши в исполнении Kaтрин Денев, уступил свое место молодой и пышнотелой Сьюзен Сарандон. "Дошло до того, - вспоминал Боуи, - что в моем почтовом ящике ежедневно оказывалось до десяти сценариев, в каждом из которых повествовалось о каком-нибудь уроде или пришельце, предающемся всем известным на планете грехам и извращениям".

Особняком в этом ряду стоит лента японского кинематографа Нагисы Осимы "Счастливого рождества, мистер Лоуренс". Повествующая о жизни военнопленных в японском концлагере, картина строилась на противостоянии питающих друг к другу противоречивые чувства британского майopa и начальника концлагеря (последнего, кстати, играл знаменитый джазовый музыкант Рюичи Сакамото). Отчетливый эротический подтекст этой дуэли был в данном случае оправдан тем, что Боуи олицетворял собою парадоксальный тип "западного самурая"; в кодексе самураев же гомосексуальная связь почиталась добродетелью. Как бы то ни ,было, фильм вышел не слишком удачным: поклонникам, ходившим смотреть на певца, были до лампочки все самурайские тонкости, прочим же наивный дидактизм "японского туриста с фотоаппаратом", каким представлялся взявшийся "встречать" Восток с Западом Осима, казался полной чушью.

Помимо названных за то же время Боуи снялся в дюжине менее заметных лент. Кроме того, он писал музыку к лентам, в которых играл, и это шло им только во вред: музыка затмевала изображение. Так, о молодежной драме "Абсолютные новички" и о детской сказке "Лабиринт", в которых Бо-уи исполнял роли главных злодеев, в прессе говорилось, что саундтреки к ним значительно превосходят сами картины. Однажды в свою команду era взял Мартин Скорсезе, пригласив на роль Понтия Пилата в "Последнем искушении Христа". Исключительно глубокомысленная трактовка евангельских событий, представляющая Иисуса Христа раздираемым сомнениями "просто человеком", толкающим на предательство Иуду и в предсмертном бреду представляющим себе секс с Марией Магдалиной, вызвала переполох в околоцерковных кругах и уверения либералов, что, дескать, картина - очень xopoший повод задуматься. Так Боуи краешком затесался в историю, особых дивидендов с этого, впрочем, не поимев, B1996 году ему представился случай отдать дань памяти своему учителю и бывшему кумиру Энди Уорхоллу. В фильме-биографии Жан-Мишеля Баскии, одного из самых модных нью-йоркских художников 80-х, умершего в возрасте 27 лет, он сыграл самого Уорхолла, вложив в этот образ нежность, которой прототип, судя no всему, не обладал. Фильм получился симпатичный, хотя и скучноватый, невзирая на присутствие звезд и секс-бомбы Кортни Лав.

Собственно, то же можно сказать почти о всех лентах с его участием: симпатично, хотя и скучновато. Невзирая на обилие картин, трудно говорить о самостоятельной карьepe Боуи-актера. Скорее, это так - дань неординарной внешности неординарного человека.